音色预设：合成器的命脉

合成器的设计初衷是为了让音乐家们能够不受限制地创造声音，并将其保存下来。因此，合成器音色本身也逐渐成为了一种宝贵的资源。如果想要演奏与你喜爱的合成器音乐家完全相同的音色，你可以使用音色库来实现。

每一台全新的合成器在出厂时都预装了一系列音色，我们称之为“出厂预设音色”，或者“预设音色库”。为了充分展现每一款合成器的独特魅力，雅马哈的工程师和设计师们在设计音色时都竭尽全力，力求让它们更加动听、更具表现力。然而，受限于当时的硬件技术，合成器能够存储的音色数量有限。在专业录音领域，音乐家和录音师通常会对这些预设音色进行调整，以更好地匹配音乐风格。精心设计的声音往往能够让歌曲更加出彩。

DX7 之所以能够风靡全球，其中一个重要原因便是它的音色库支持扩展功能。早期的模拟合成器也能够保存音色，只需按下按钮即可进行调用，但这些音色只能存储在乐器内部的存储器中。雅马哈 DX7 的 FM 音色发生器是数字化的，其音色数据也是如此。这意味着用户可以将自己创作的音色存储在数字存储卡中，并插入合成器上专用的卡槽中。因此，用户能够保存的音色数量大大增加，并且可以选择更加丰富的音色。DX7 的内置存储器能够存储 32 种预设音色，而每个扩展卡带（最多可以同时插入两个）则可以存储 64 种音色。

也就是说，一台 DX7 最多可以拥有 160 种音色。虽然这些随机附赠的扩展卡带中只包含了只读存储器 (ROM)，不支持对音色进行覆盖写入，但用户可以将音色读取到合成器的内存中进行编辑。我们也销售随机存取存储器 (RAM) 卡带，用户可以在上面自由地存储、读取和管理自己创作的音色。

插入式的音色存储卡带拓展了 DX7 的应用场景，并使其成为了音乐行业的标准配置。随着合成器逐渐成为录音室和舞台上的常见乐器，演奏者们开始希望能同时在两个场景中使用相同的音色。然而，如果现场演出场地与录音棚距离较远，来回搬运合成器显然是不现实的。在这种情况下，他们只能无奈地选择使用音色不同的备用合成器进行演出。音色卡带的出现解决了这一难题，它可以让音色与合成器分离。如果演奏者想要在舞台上使用与录音时相同的音色，他们只需要在场地附近租一台 DX7，然后将音色卡带插入即可。这种便捷的音色管理方式，不仅深受专业音乐人的喜爱，也让 DX7 逐渐走进了排练室等业余音乐人的活动场所。这股风潮不仅席卷了日本，也迅速蔓延到世界各地。对于那些使用合成器的音乐人来说，拥有一台 DX7 以及配套的音色卡带成了一种潮流，这也推动了 DX7 的销量。

随着雅马哈 AWM2 等音色发生器的出现，采样开始成为合成器声音设计中不可或缺的元素。仅仅保存音色参数已经无法满足需求，程序员们还需要保存每一个音色的采样数据以及对应的音色参数。而采样数据往往会占用很大的存储空间。例如，以 44.1 kHz 的采样率录制的 1 秒钟 16-bit 单声道音频数据就需要大约 85 KB 的空间。此外，为了提升声音的真实感，我们通常会采用“多重采样”技术，为同一个音色分配多个不同的采样，并将其映射到键盘的不同音域以及力度范围。

继续以 1 秒钟的音频为例，如果用户为 8 个键盘区域以及 8 个力度范围分别准备了不同的采样，那么仅仅一个音色就需要超过 5 MB 的存储空间。这对于 20 世纪 90 年代早期使用的 2DD 规格 3.5 英寸软盘来说，显然是无法承受的。因此，程序员们在进行声音设计时必须精打细算，尽量缩短采样长度，并减少对不同键盘区域和力度范围的采样数量。

随着合成器越来越多地被应用于录音，并被用来替代原声乐器，人们对合成器音色的真实感提出了更高的要求，专用采样器也开始受到专业音乐制作人的关注。当业界的目光转向了另一家公司生产的一系列采样器时，第三方软件公司也开始为这些采样器开发各种音色扩展库，这也进一步提升了采样器在专业音乐制作领域的地位。当然，合成器的音色扩展市场并没有完全消失，只是转移到了采样器上，但这对雅马哈的音色库业务来说却是一个巨大的挑战，因为我们的音色库不仅与当时的存储介质不兼容，不同型号之间的音色数据也不兼容。例如，EOS B200 的音色存储在 ROM 卡上，而 V50 虽然使用了相同的 FM 音色发生器，但它的音色却是存储在软盘上的。另一个例子是 SY 系列合成器，由于音色参数之间存在细微的差异，我们无法对其进行统一和标准化。因此，SY77 和 SY55 的音色库必须分开销售，用户需要分别购买每个型号的音色扩展。

与之形成鲜明对比的是，那些率先推出基于 PCM 波形的合成器产品的公司，则为音色扩展卡创建了通用的标准。这些音色扩展卡集成了存储器和音色库，并且能够兼容不同型号的合成器。用户可以将他们在旧型号上购买的扩展卡直接用于新产品，这在市场上取得了巨大的成功。与此同时，采样器的波形库也大受欢迎。20 世纪 90 年代，雅马哈的音色库策略已经明显落后于竞争对手。

20 世纪 90 年代后期，随着微软 Windows 95/98 操作系统的普及，个人电脑的内存需求也迅速增长，这使得内存价格开始逐年下降。同时，闪存和 USB 存储器等全新的数字存储介质也相继问世，并逐渐取代了传统的软盘，成为了保存采样数据和音色参数的新选择。过去，合成器的内存越大，价格就越高，因此用户更倾向于使用外部存储介质来存储和交换音色数据，这完全可以理解。

然而，随着内存价格的大幅下降，合成器制造商们也开始为新产品配备更大容量的内存，并将大量的采样数据和其他音色数据预装到合成器中，雅马哈的 AWM2 合成器也是如此。对比 2001 年发布的 MOTIF 和 2010 年发布的 MOTIF XF 便能清楚地看到这一变化。前者配备了 384 个普通音色预设以及 1309 个采样波形，而后者则包含了 1024 个普通音色预设以及 3977 个采样波形。

当时市场上的音色和采样扩展库通常会按照摇滚、流行、爵士等音乐风格，以及铜管、弦乐、打击乐等乐器类型进行分类，用户可以轻松地购买到自己需要的音色库。然而，当合成器内置了将近四千种音色的时候，如何快速找到自己想要的音色也成为了一个难题。为了解决这个问题，雅马哈开发了“分类搜索”功能，这项功能至今仍在我们的产品中使用。

“分类搜索”功能的出现，也从侧面反映了合成器音色库市场的发展趋势已经发生了变化：摆在用户面前的难题，不再是如何获取更多的音色，而是如何从海量的音色库中快速找到自己想要的音色。

在 DX7 时代，音色扩展系统的功能主要是为了弥补合成器本身的存储空间不足。当时的每一款合成器型号都有其对应的音色扩展库。而从 MOTIF 开始，雅马哈的合成器都能够向前兼容，这意味着用户可以使用新款合成器加载他们在旧型号上创建的音色。

虽然 MONTAGE M 的音色数据是以 .Y2A（所有备份数据）、.Y2u（仅用户区域数据）以及 .Y2L（音色库文件）的文件格式保存，但这款合成器能够加载来自 MOTIF XS（.X0A、.X0V、.X0G、.X0W）、MOTIF XF（.X3A、.X3V、.X3G、.X3W）、MOXF（.X6A、.X6V、.X6G、.X6W）、MONTAGE（.X7A、.X7U、.X7L）、MODX 以及 MODX+（.X8A、.X8U、.X8L）的音色文件。新款硬件合成器在键盘、数模转换器以及 MIDI2 兼容性等方面都进行了大幅度的升级。用户不仅能够体验到这些新的技术，还能继续使用他们过去创作的音色。

此外，雅马哈还开发了“FM 转换器”网络应用程序，能够将 DX7、DX7II 以及 TX802 等合成器的音色文件，转换成 MONTAGE 以及之后配备了 FM 音色发生器的合成器能够加载的文件格式，让用户可以继续使用这些拥有 40 多年历史的经典音色。除此之外，雅马哈还与第三方公司合作，推出了“SampleRobot”软件的雅马哈定制版本“SampleRobot Pro MONTAGE Edition”。购买了指定产品的用户可以免费使用这款软件。它可以自动对任何支持 MIDI 标准的合成器（包括模拟合成器）进行采样，并将其转换成音色文件，用户可以轻松地将这些音色转换成 AWM2 格式，用于 MONTAGE、MODX、MODX+ 以及 MONTAGE M。

诸如此类的努力是延长合成器生命周期，并提升用户体验的重要手段，让用户确信他们过去创作的音色资源，能够在未来继续使用。