合成器和控制器
合成器通常都会配备键盘，用来输入音符和演奏力度信息。然而，声音还可以通过多种不同的方式进行调制，例如弯音、颤音以及音色的变化等等。因此，我们需要借助其他控制器来实现这些功能。虽然我们可以使用键盘的力度感应和触后力度功能来实现部分声音调制，但在本节中，我们主要讨论外部控制器，即不属于键盘的控制器。
常用的外部控制器无疑是脚踏板，它们主要分为脚踏开关和表情踏板两种类型。脚踏开关类似于钢琴的延音踏板，用来控制合成器的延音或保持功能。雅马哈的 FC4 和 FC5 踏板已经畅销了三十多年，而我们后来推出的 FC3 踏板则支持“半踏板”功能，与钢琴延音踏板的部分应用类似。
在表情踏板方面，雅马哈的 FC7 踏板一直是许多音乐家的优选。这款踏板可以通过立体声耳机插头，连接到合成器上的“脚踏控制器”接口。它的姊妹型号 FC9 则可以作为音量踏板使用，合成器的立体声输出信号可以直接输入到 FC9 上。然而，由于这种用法并不常见，因此 FC9 踏板已经停产，取而代之的是 FC7。
除了标准的功能之外，FC7 表情踏板还支持雅马哈的两项独特功能。第一项功能被称为“强音”功能，它可以让踏板在松开后自动返回到标准位置，这个位置由弹簧来控制，用户可以使用底座上的螺丝调节最大 10° 的角度。踏板可以在完全抬起和图中所示的标准位置之间的任意位置停留，除非我们再次踩下踏板。然而，如果在弹簧的复位范围内踩下踏板，在松开踏板后，它便会自动返回到标准位置。借助这项实用的功能，我们可以在大部分演奏过程中使用默认的音量或滤波器设置（对应于标准位置），并在需要强调的时候踩下踏板产生更强的音效（强音），从而提升音乐的表现力。FC7 的另一个独特之处在于，它可以让用户根据自己的习惯调整踏板的倾斜角度。这对于站立和坐着演奏的音乐家来说非常实用，因为他们在踩下踏板时的脚部角度不同。这款踏板的设计充分体现了雅马哈一贯的设计风格，它将 Electone 电子琴上积累的技术经验应用到了踏板的设计中。
在介绍控制器时，自然少不了与 VL1 和 VP1 等虚拟原声 (VA) 音色发生器配合使用的呼吸控制器。呼吸控制器是一种能够检测吹气强度的设备，它能够像 FC7 踏板一样，控制合成器的音量或滤波器参数。雅马哈的首款呼吸控制器 BC1 于 20 世纪 80 年代早期发布，作为 CS01 合成器的推荐配件，并凭借其能够让键盘乐器像管乐器一样演奏的特性，在全球范围内获得了广泛的认可。后来，我们又推出了头戴式的 BC2 呼吸控制器，解放了音乐家的双手。然而，随着 VL1 和 VP1 的发布，呼吸控制器需要更频繁地捕捉演奏者吹气时的细微变化，为了满足这一需求，我们开发了灵敏度更高的 BC3 呼吸控制器。虽然在雅马哈目前的产品系列中已经不再提供呼吸控制器，但我们不难看出，这款神奇的设备已经成为了继键盘（手）和踏板（脚）之后的第三大重要的控制方式。
在前面几段中，我们介绍了一些将合成器作为键盘乐器来演奏的控制器，而除了键盘之外，我们还可以使用一些其他控制器来指定音符，例如雅马哈 WX 系列管乐 MIDI 控制器。WX 系列实际上是一款配备了类似管乐器键位的呼吸控制器。我们可以使用与萨克斯或竖笛相同的指法，来演奏不同的音符。除此之外，WX 系列控制器还能再现原声管乐器的细微差别，因此受到了许多萨克斯和其他管乐器演奏者的青睐。WX 系列同样拥有悠久的历史，其首款型号 WX7 于 1987 年上市，随后在 1988 年推出了 WX11，并在 1998 年推出了 WX5。
吉他合成器也是一种非常受欢迎的控制器，其独特的外观设计使其能够在众多乐器中脱颖而出。雅马哈的 G10 和 G10C 吉他控制器在设计理念上与其他制造商的产品略有不同。这两款控制器采用了具未来感的造型，配备了六根电吉他三弦，并能够通过检测琴弦在 500 kHz 高频下的振动来识别音高信息。
尽管在开发这两款控制器时采用了突破性的技术，但由于所有琴弦都采用了相同的材质，因此它们的演奏手感与真实的吉他还是略有不同。这也使得很多吉他手仍然更愿意使用他们自己的吉他，G10 和 G10C 并没能真正赢得吉他手们的青睐。在后来的 G50 吉他合成器中，我们改用了拾音器和转换器的设计，可以安装到传统的吉他上使用。虽然雅马哈现在已经不再生产吉他合成器，但这种控制器在让更多吉他手了解并体验合成器的魅力方面，依然发挥了重要的作用。
