Natural Sound 扬声器的历史 (始于 1967 年)
Yamaha 为了将开发资源集中到革命性的新型电子琴 Electone 中，从 1950 年代后期到 1960 年代停止推出新的 HiFi 产品。于 1968 年 Yamaha 将 Electone 的 NS (Natural Sound) 扬声器提供给 HiFi 音响使用，开启了其成为 HiFi 扬声器制造商的历史。在 1974 年推出的 NS-1000/1000M 为全球采用纯铍振膜的机型，其清晰与开放的声音赢得全球的赞赏，之后推出的机型，例如 NS-451 与 NS-10M，采用独家片材加工法，不但音质纯净且价格也平易近人。AST-1 就更不用说了，采用主动伺服技术，即由主动控制空气振动扩展扬声器的极限，并树立起对 Yamaha 在声音的独创工法上的整体实力的信心。
受到乐器制作的启发，能发出自然声音的大型扬声器。
NS-30/NS-20
open
1967 年推出的 NS-20 及 NS-30 是 Yamaha 有史以来 Natural Sound 扬声器。它们都采用了 Yamaha 专为 Electone 开发的 JA-6002 (用于 NS-30 的 89x63cm 振膜) 和 JA-5002 (用于 NS-20 的 68x50cm 版本) 的不规则三音路配置，并加以更新供 HiFi 音响使用。除了尺寸与音箱不同外，其它的配置都相同。音箱尺寸是根据 NS-30 的 JA-6002 单元和 NS-20 的 JA-5002 单元的大尺寸决定的，它们尺寸分别为 1030mm 高 × 740mm 宽 × 315mm 深和 860mm 高 × 620mm 宽 × 310mm 深，是当时的大型播音室监听器的标准。简而言之，NS-30 的障板尺寸与 JBL4343 相当，而 NS-20 则是与 Diatone 2S-305 相当。Natural Sound Speaker (NS 扬声器) 的名称来自于本机所采用的独特的Styrofoam (聚苯乙烯发泡塑料) 振膜，也是 Yamaha 沿用至今的「自然声音」口号的起源。
NS 扬声器的正面完全安装在音箱的后侧 (本机的背面)，基本上也是处于打开状态，全音域驱动，由 30cm (NS-30) 或 20cm (NS-20)「中音扬声器」和 5cm 高音单体构成的二音路喇叭则是安装在前面，形成音场型扬声器的配置，积极利用了反射声的效果。因此，借用当时文件中的一句话，就像一架立式钢琴，建议将 NS 扬声器离墙摆放。有趣的是，当时的文件对于建议的离墙距离是不同的，日本国内的文件是建议离墙「5 到 10cm」，而海外文件则是「6 英吋」(约 15cm)。由此我们可以猜测，因为日本房间很小，如果要离墙 15cm 将很难售出该产品。它在北美与其它地方是很畅销的，但是因为尺寸与安装上的要求，所以在日本国内的销售情况是很不理想的。 NS 系列扬声器的全新创意造成了大轰动，之后其产品阵容也加以扩充，将较小的 JA-5004 (58x46cm 振膜)、JA-3501 (51x38cm) 和 JA-3502 (45x32cm) 单元以及模块化立体音响组与壁挂式小型扬声器都纳入。五年来，它一直是 Yamaha 扬声器的代表作，直到 1973 年推出 NS-570 (成为 Yamaha HiFi 组合音响 700 系列的推荐扬声器)。1974年以后，NS-600 和 NS-1000M 系列通用型圆形扬声器大受欢迎，而 NS 扬声器也就此退出市场，但像乐器制造商那样考虑播放室内声学的想法，很快就创造出 1986 年世界上早期数字音场处理器 DSP-1，以及家庭影院产品系列。
以其天然细腻的「欧洲音」和优美的单色木质音箱赢得了无数的粉丝。
NS-690/NS-670
open
1972 年秋季，Yamaha 推出 NS-620/NS-630/NS-650 中档扩散书架式扬声器，这是其全新多功能 NS-600 系列的旗舰产品。接着在 1973 年春季推出进阶的 NS-670 和 NS-690 机型，完成从精巧的 NS 扬声器到传统圆形机型的转换。即使在 NS-600 系列中，1972 年出现的三款较低阶的核桃面障板机型，在外观上也是采传统设计，而 1973 年推出的两款较高阶的机型，则采用了与在同期推出的下一代 HiFi 组合音响相同的蓖麻开孔表面。经过重新设计后，成为具现代感的三面密封结构，看不到侧板横截面。
除了使用 JA-2501A 的 NS-670 (NS650 的进阶机型) 低音单体外，NS-690 和 NS-670 扬声器单元都经过全面重新设计，其使用的技术也成为 Yamaha 扬声器的标准技术，例如大型铁氧体磁铁和铜带绕线音圈低音单体、后腔填充吸声材料以降低 FO (低共振频率) 的相切边模压软半球中音以及一个整合音圈线圈与振膜的软球顶高音单体。
中音部分和高音部分是由热塑性树脂基材制成的独创双面涂层材料涂在织布上制成的，主要是用来保持形状，而黏弹性橡胶基树脂则是用来抑制共振。除了成为后来的 Yamaha 软球顶音响单元的标准材料之外，它也用于其它部分，例如 NS-1000M 低音扬声器的盆边。所有单元皆采用 Yamaha 合金技术所制造的铸铝框架，结合了机械结构的金属质感，在木质外观设计的自然纹理衬托下更显突出，赋予 Yamaha 扬声器一个全新的形象。与同时销售的 CA-1000 综合扩大机结合，NS-690 能表现出传统家用音响系无法表现出的细腻、自然的「欧洲音」音色，因而造成轰动。它与来年推出的 NS-1000M 同样受到欢迎。
全球较早采用纯铍振膜的专业监听器，让 Yamaha 倍享尊荣。
NS-1000M
open
1974 年推出的 NS-1000/NS-1000M 是率先采用 Yamaha 纯铍振膜的扬声器系统，纯铍振膜与 SIT (垂直功率 FET) HiFi 技术同列经典。铍是具有高刚性与硬度的轻质材料，声音传播速度为钛材与镁材的两倍以上，所以一推出就成为引人注目的理想振膜材料。然而它的脆性使其难以加工，而且易受腐蚀的特性使其从未被纳入实际应用。但是借由利用先进的 LSI 制程中所用的电子束真空淀积法，以及自钢琴框架建造以来所开发的特殊合金技术，Yamaha 自行开发出沉积成型制程，产出纯度达 99.99% 的铍等离子体振膜，这也是全球率先将纯铍振膜带入商业市场。
NS-1000/1000M 是采用此纯铍振膜机型的鼻主。JA-0801 8.8cm 中音和JA-0513 3.3cm 高音单体，还有专为此产品开发的 JA-3058 (NS-1000)/JA-3058A (NS -1000M) 30cm 低音单体，构成了一个三音路书架式扬声器，在宽带域中保有精准的音色，在中音域与高音域也非常清晰，一推出及广受全球各地的好评。值得注意的是，它获得了西方音响杂志非常高评价的一致推荐，当时日本制的扬声器并未受到重视，直到它出现后才成为风行全球的日制豪华扬声器。在上市两年后的 1976 年，瑞典国有广播公司订购了 1000 台 NS-1000M 作为官方监听喇叭，强压欧洲著名制造商 Tandberg、Celestion、Bang＆Olufsen 和 Bowers＆Wilkins。 而且，芬兰国家广播公司也在 1978 年订购了 200 台 NS-1000M，更加巩固了它在专业监听喇叭的地位。
NS-1000 的面漆采用黑檀豪华聚氨酯漆，推出时的售价为 145，000 日圆，被定位为高端家用音响系统，而采用桦木半光泽黑色面漆的 NS-1000M 售价为 108，000 日圆，则是家庭与播音室两用音响系统。NS-1000 有较大的厚壁音箱与可拆式赛纶网，重 39kg，比 31kg 重的 NS-1000M 多了 8kg。从价格上的差异，可以明显看出 NS-1000 的音箱成品是奢华的，可媲美豪华的木纹钢琴，而 NS-1000M 大胆的黑色设计和压倒性的性价比，使其成为了倍受关注的焦点。1982 年推出的更新版 NS-2000 和 1986 年推出的 NS-1000X 让原始机型的声誉更为卓著，在 1997 年所有铍振膜单元生产结束前的 23 年中持续热销，售出超过 20 万台。
革命性的白色纸盆片材加工，重新定义了入门扬声器的音质。
NS-451
open
NS-451 的目标客群是年轻族群，他们从不是传统 Yamaha 扬声器的主要消费群。它是一款入门的 20cm 二音路低音反射系统，不但价格合理，而且充满活力的低音表现也深具吸引力。Strong Woofer 白色低音单体就是它的主要特色，也是实现高性价比的重要关键。简而言之，片材加工就是将圆形纸板片切成锥形，而不是将纸直接模塑成 3D 锥形的传统工法。当时的目录对此加工法的优点大加赞扬道「厚度与密度的不规则性降低」、「尽管质轻但却很强韧」，但实际上，纸的性质原本就是均匀的，所以会有这些结果也是理所当然的。
这种改变了游戏规则的工法，能够稳定的生产大尺寸、高效率且低成本的纸盆扬声器，同时仍保持良好的声音调音灵活性。NS-451 价格低廉只要 26,500 日圆，组成一个完整的组合音响系统可能只要 100,00 日圆，让它成为年轻粉丝充分享受音乐乐趣的专有信道，而且 Yamaha 全球特别畅销的 NS-10M 与其他许多 HiFi 和剧院扬声器，也都采用了片材加工生产的白色纸盆的概念。片材加工扬声器遇到的问题是纸盆组件的连接缝是可看见的，但是因为它们都是纯白的所以并不明显，看起来也不奇怪或是可疑的。片材加工扬声器耀眼的白色振膜，可能就是希望利用纸张的基本颜色，让产品显得独特。
热销的 10 M，超越其尺寸的强大音质与可玩
NS-10M
open
NS-10M 与 NS-1000M 同列为 Yamaha 的杰作之一，其系列产品销售超过三十万台，成为全球著名的扬声器之一。NS-10 等同今日的小型播音室监听器，开始是另作它用，是 1976 年以年轻人为导向的低成本 HiFi NS-451 扬声器的后继产品。
NS-1000M 已经享誉全球，而现在 NS-10M 的新型密封音箱，具有活泼而逼真的声音，七阶黑色桦木实木饰面的形象，三音路密封结构和左右对称的配置，成为 NS-10M 不亚于 NS-1000M 的象征。当时通常是以两个为一组来销售，每组价格为五万日圆，设计时尚的包装盒使其易于携带，与其有关的一切都是划时代的。NS-10 将近是 NS-451 与同等竞争产品的两倍小，价格与其尺寸成正比，但是因为其尺寸精巧，所以在当时流行的价格范围下将其推出是有点冒险的。然而超乎其尺寸与概念期望的声音、让传统大型扬声器相形失色的音质以及不受安装空间限制的精巧尺寸，却引起一场足以称为奇异现象的热潮。
其低音单体单元采用与 NS-451相同的片材加工白色纸盆，但是尺寸缩小至 18cm，磁铁也由铝镍转变为铁氧体并配有密闭式音箱。它的 3.5cm 相切边模压软半球高音单体 (tangential edge molded soft dome tweeter) 与 NS-690II 的基本设计相同，且完全取消鲜少使用的音量控制，而其极度纯粹的音质足以让疯狂的声音玩家为之叹息。NS-10M 一项鲜为人知的能力，就是可巧妙的撷取音乐的精华，所以受到专业的音响工程师与音乐家的欢迎，因此被全球的音乐制作与录音工作室广泛采用成为必备工具。
采用高技术的落地式扬声器，引领全球的播音室监听音箱。
FX-1
open
采用铍振膜和其他促成 NS-1000M 成功的元素，完全利用 Yamaha 世界知名的先进技术创造出的全尺寸落地式扬声器，真的能够重现任何声音吗？1978 年推出的 FX-1落地式扬声器，让开发商和日本发烧友对这点既是怀疑又感好奇。它的目录开头是这样写的：
要真诚地说出声音应该是什么样子的，你可能会有不同的想法，但是当谈到声音的整体性时，我们相信这就是其中的一个高峰。我们认为 JBL 和 Altec 所做的是好的，但是就像一座火山，我们试图在每次新的火山喷发中建立起更高的新高峰。
当时，包含 Yamaha 在内的所有日本扬声器制造商，都有一个梦想，那就是要制造出相等甚或超越 JBL 和 Altec 制的落地式播音室监听扬声器。FX-1 的中音喇叭/高音单体及 38cm 低音单体的三音路配置、铝镍磁路和音箱比例，都与 JBL 获得当时高端发烧友赞誉的新型播音室监听器 4333A 极为相似。从波纹非压制纸盆低音单体和斜板声学透镜后载中音喇叭到环型振膜高音单体喇叭的每一个单元，每个细节都是以 JBL 的专业产品为模板开发而成。
但是若因此就认为 FX-1 只是 JBL 的仿造品，这样的结论就过为简化了。在所有高端扬声器的优秀播音室监听器的环伺下，设计团队要试着确定 Yamaha 的材料和制造技术是否真正有效，同时还要对经过长时间淬炼的风格献出崇高的敬意。为了实现这一目标，设计团队当然要以 JBL 为设计模板。FX-1 的销售成绩从未超越 JBL 或 Altect，但是由于其传奇性的表现力，使它的名字依然存在于无数听众的记忆中。
NS-690 系列的终极版，采用 100% 大钢琴音板云杉低音单体。
NS-690III
open
1980 年推出的 NS-690III 是自 1973 年以来一直畅销的 NS-690 系列的收关一款产品。与原来的 NS-690 同时亮相的纯木 (蓖麻) 音箱 HiFi 组件，已历经世代交替，其单元外观从蓖麻改为美式胡桃木开孔，以匹配同一代扩大机和播放器。从原来使用塑合板背板与胶合板音箱的 NS-690，完全改成第二代 NS-690II 的全塑合板结构，重量也从原来的 22kg 增加到 27kg。在外观上，使用了相切边模压软半球高音单体 (tangential edge molded soft dome tweeter)。 的中音与高音单体的基本设计只做了小改变，但是改变了对声音产生至关重要的涂层材料，以进一步改善线性
但非常重要的一点是，它率先采用了世界上由 Yamaha 专有的 100％ 云杉纸浆制成的低音单体。精心挑选 Yamaha 大钢琴音板云杉的直纹部分制成，以获得优异的音色和音质，原料纸浆材料经过特别精制用于生产锥形纸，保持了被称为「欧洲优雅」的音质，同时产生深沉的低音音色和清晰的分辨率。
在不损害原始特性的情况下，不言而喻，上市多年的 NS-690III 在其产品系列中的音质是近于突出的，但是自从 1980 年代初期推出 CD 开始，音响界就出现了很大的变动，模拟已不再是主流，它的形象也不再如此鲜明，而且不可否认的，看起来也有些过时了。直到 1988 年 NS-1 经典的推出，才出现了能够应战普及化的 CD 的扬声器，并可合理地称为后继产品。
透过 Yamaha 方式，此大型落地式扬声器在纯铍的清晰度上添加了深沉的低音。
FX-3
open
继 1978 年的 FX-1 铍振膜落地式扬声器之后，这是 FX 系列的第二个版本。虽然 FX-1 在中音和高音单体大方的采用被称为前所未有的铝镍磁体铍喇叭系统，但 FX-3 配备了从 NS-1000M 改良而来的 JA0802 8.8cm 铍球顶中音和 JA0526 3.3cm 铍球顶高音单体。FX-1 也配有一个直径 38cm 的内置磁铁低音单体以及一个大型铝镍磁铁来搭配中音和高音单体，而 FX-3 则使用了一个 36cm 的低音单体和外置一般的铁氧体磁铁。这两款除了都是大型落地式扬声器并采用相同的振膜材料之外，在概念上几乎没有共通处，且它们的价格范围也完全不同，FX-1 零售价为 58 万 5 千日元，FX-3 则是 22 万日元。
FX-1 是要用来与高端的海外播音室监听器竞争，所以不考虑获利性，而 FX-3 只是单纯的从 NS-1000M 演变而来。在日本书架式扬声器市场的高峰期，FX-3 相对起来是不显眼的，但是在北美与其它落地式扬声器主流市场上，它是相当受欢迎的机型，让你享有 NS-1000M 般的大型、深沉低音的表现。当然，FX-3 在日本的性价比也优于当时可以买到的二十万日元左右的典型进口扬声器，日本的产品目录特别提到了 JBL 和 Tannoy 推荐 FX- 3 作为进口高端落地式扬声器的替代品。
NS-1000M 的顶配版，结合了 80 年代的流行趋势，如纯碳纤维纸盆低音单体。
NS-2000
open
随着 1982 年适合消费者的第一代数位音频媒体 CD 的推出，在扬声器世界中，开发新的材料来取代纸盆的竞争态势愈来愈明显。公司间的竞争有一部分是集中在物理特性适合扬声器使用的碳基材料。自 NS-600 系列以来始终坚持使用纸制纸盆的 Yamaha，终于在 1982 年秋天 CD 诞生前，宣布在新的 NS-2000 机型推出由 100％ 碳材料制成而不使用纸的纯碳纤维纸盆。从型号上可以看出，NS-2000 是直接从自 1974 年以来成为 Yamaha 扬声器代表性产品达八年的 NS-1000M 开发来的高端机型。在 NS-1000M 的良好声誉下，作为其更优质的机型，NS-2000 自然的必须将许多现有的组件进行改良，而且为了形成那个技术的核心，Yamaha 从无到有率先开发出直径为 33cm 的纯碳纤维低音单体 JA3301。
这种纯纤维纸盆的主要概念，是借由保存碳的长纤维，充分利用其固有刚性和弹性来制造振膜。具体地说，就是将一块碳片的纤维对齐一个方向，然后切割成八等份，然后将这八片排列成圆形，所以在接合时它们会形成一个所有纤维都沿径向突出的锥体。除了用于接合的黏合剂之外，这样就能制造出 100% 纯碳纸盆。
为了使用新颖别致的碳纤维风格而抛弃经过实践验证的纸盆，您将需要一个合理的理由，由于碳纤维在在声音传输速率与弹性仅次于中音与高音单体所用的铍，所以为了使用碳纤维，开发团队可能已经设计出一个详尽的纯碳纤维的制程。针对 FX-3 开发的 JA0802A 和 JA0526A 中音与高音单体采用纯铍球顶。这也是借由沉积更细铍粒子，成功的将声音的表现力进一步提高。在强烈主张音响设备的本质不可脱离音乐性与人性的立场时，也融入 80 年代的趋势，NS-2000 是八年来从 NS-1000M 的成就演化而来的里程碑，即使其发展方向有些不同，也要将其视为是成功的。
31cm 三音路书架式战略机型，用于迎接价格战。
NS-700X
open
在 1980 年代末期，因为 CD 的普及与繁荣的经济，日本音响市场再次苏醒，大众化的价格战也随之开打。在媒体的搧风点火下，制造商纷纷推出价格在 59,800 日圆左右的战略性扬声器机型，以及价格在 79,800 日圆左右的综合扩大机。
说到扬声器，由于所有大型的三音路书架式机型的个性看起来都一样，所以消费者完全专注于奢华度和规格上的细微差别，特别是重量。大众化价格扬声器的底限，就是要有直径 30cm 以上的低音单体以及至少 25kg 的重量。为了避免输给竞争对手，制造商大量生产将各种重型材料放入音箱使其重量接近 35 kg 的机型，而低音单体的直径也以 1cm 的间距往上增加，从 30cm 到 31cm 到 32cm
Yamaha 1986 年推出的 NS-700X 就是用来直攻大众化价格的扬声器市场，它的主要卖点是球顶高音单体采用硬度可与钻石媲美的离子镀非晶质钻石振膜。该振膜被吹捧为利用 Yamaha 的独家 LSI 制造技术制成，在目录上是这样描述的，「使用高压离子加速枪将碳原子嵌入到形成振膜基底的钛表面，可以产生高硬度的非晶质层」而且与纸盆中音的中心盖使用相同的材料，它的目标是数字音源的高传真播放。低音单体采用了将两片碳织布以 45 度角相互固定在一起的高刚性双纯碳布纸盆。直径 31cm，十二个固定螺栓在高档机器中也很少见，所以引人注目。在满足大众化价格扬声器的同时，NS-700X 也以高音质而闻名。但在这个机型后，Yamaha 就退出了价格战，并迅即在市场推出不再以「量」为要求的新机型。
第二代 10 M 只提高了专业监听器的使用性。
NS-10M PRO
open
创下长期销售纪录的 NS-10M 自推出一来一直保持不变，终于在十年后的 1978 年进行重新设计。除了单元的等次与豪华七层漆实木音箱外，只有三个实质性的改变，所以此次的机型改款并未对它的基本特性造成任何影响。为了配合其基本规格的提高，所以售价增加了五千日圆。
重新设计的一部分是在高音单体周围增加了 5mm 厚的吸音毯环来吸收声音。正如目录中所提到的，以 NS-10M 作为播音室监听器传播的原有功能使用时，有些用户开始指出其高音太强，特别是当我们进入数字时代时，很多播音室工程师都会用一张薄纸盖住高音单元前面来吸收声音，但是使用吸音毯环来调整后就不需要这样做了。第二个改变是用螺旋式扬声器电缆端子取代简易推入式电缆端子，让电缆不易脱落。第三个改变则是提高输入阻抗。检查每个单元的规格时可发现重新设计后的规格并没有改变，这意味着应该考虑到大部分输入电阻是由于允许输入的数值是有加入预期的宽限值，但是在修改后则是着眼于产品规划的适当值。
如果更仔细的比较，也会发现每个单元的装配螺丝都已改成六角螺栓，所以要拆下与更换更为容易。1987 年所进行的重新设计包括三种机型，水平排列的 NS-10M PRO (前后字符显示在横向安装单元的90度位置)、删除格栅网功能的 NS-10M Studio 以及加入 NS-10M Studio 天花板安装螺栓孔和格栅网的 NS-10MC，它们都被当成商业机型加入产品阵容。
使用 CG 铍减少大结晶的传输损耗，这是 1000 系列中优秀的书架式单元。
NSX-10000
open
1987 推出年的 NSX-10000 是为了纪念 Yamaha 成立 100 周年，所推出的 Monumental Products 10000 Series 的一部分，采用「不失真，高瞬态」和「无噪音，高分辨率」的开发理念。虽然与 1982 年的 NS-2000 类似，仅使用单一材料，没有复合材料，采用纯铍球顶中音和高音单体以及纯碳纤维低音单体，但是在此后的五年里，计算机仿真的准确性和应用范围已大幅度进步，显著地改善了音箱和低音单体框架的非共振和高刚性特性。 而自 S-1000M 以来的铍中音与高音单体的传统，则是新导入了铜扩散器、GC (巨晶) 铍振膜和GC铍线轴，降低了由于铍的大结晶造成的传输损耗，进一步提高了声音的分辨率和响应。
看似保守的外观却加入了许多的创新元素，像是音箱的十二层层压桦木胶合圆形障板，是与制作大钢琴侧板的相同的「弯曲和捏合」制程所制造，以及不使用焊料直接连接每个部件的等离子点焊网络。音箱尺寸几乎与 NS-2000 相同，类似美国核桃木的面漆的等次则是高出一档，但是因为有金色的铜扩散器，所以就很容易区别出此扬声器是特别的。
简单而精致的二音路书架式扬声器，回归本源的扬声器制造。
NS-1classics
open
于 1988 年日本扬声器市场正处于价格消耗战时推出的 NS-1 Classic，甚至在技术与设计元素上，也与之前的 Yamaha 扬声器没有任何关系。但是就外观而言，它却是不折不扣的 Yamaha HiFi 书架式扬声器，甚至可以将其称为旧款的 NS-690 系列的转世。
不再使用高科技材料，设计简单，采用无色的云母混合PP的纸盆低音单体，和使用少量酚类成型树脂处理的未染色棉制成的软半球顶高音单体。从它所采用的铝镍磁路，可清楚的看出它有强烈的意图回归到扬声器的制造基础，而且从其裸露的高音单体球顶与外显的白色毛毡更加确定。六面桦木实木音箱全部采用全聚氨酯面漆，推出时的单位零售价为 59,500 日圆。从现代价值观的角度来看，它真是个好东西，而这样的价格真是物超所值。但是对当时的顾客而言，要在重达30公斤的好的平价扬声器以及此款重还不到它的三分之一的扬声器中选择是困难的。NS-1 Classic 的单价在 1993 年涨到 65，000 日圆，但它持续生产十二年直到 1999 年，缓慢但稳健地获得支持者。A-PMD (Advanced Polymer-injected Mica Diaphragm) 单元技术也持续用于 Yamaha 扬声器。
主动伺服扬声器系统，使用新的 AST 方法来扩大低频播放的极限。
AST-S1/AST-A10
open
起初为了扩展 HiFi 扬声器低频再现极限而开发的 YST (Yamaha Active Servo Technology) 法，广泛应用于 Yamaha 的超重低音喇叭和家庭影院产品。当时被称为 AST 的 YST 方法有两种技术，一种是 Air Woofer，它通过调整音箱的体积和端口大小以满足一定的条件，从端口发出小振幅的声波作为大振幅波，另一个是 Negative Impedance Drive，驱动扬声器消除音圈的阻抗，因此扬声器的视在阻抗为零，前者由扬声器执行，后者则由扩大机执行。
AST-1 于 1989 年推出，包含一个 AST-S1 专用扬声器和 AST-A10 专用扩大机以及一个组合产品编号，是初始采用 AST 方法的主动伺服扬声器系统。它的专用扬声器甚至比 NS-10M 还小，它是一个 16cm 二音路扬声器，安装在 A4 尺寸、容量 6 公升的音箱上，而它的专用扩大机则是带有线路电平输入的薄型双声道功率扩大机。在它的前面板上有一个特殊的卡槽，用来根据扬声器改变扩大机的操作特性，每个扬声器都附带一个卡带。
它的目录充满了梦想式的短语，如「28Hz的播放，让你听到钢琴的低音符的原音，而不是它的泛声」和「超重低音再现，而不必在你的房间装满巨型扬声器」，虽然它实际的声音并没有令人失望，但是产品规划的 HiFi 和 AV 双用的功能，并未赢得发烧友的支持。组合式 AST 的扬声器-扩大机套装产品线，在当年四扬声器与两扩大机推出后就停产了。在另一方面，同年推出的 Tiffany 系列使用 AST 法内建扩大机的超低音单体和小型立体声系统也造成轰动，还有 1991 年推出的卓越的 GF-1 主动式扬声器系统，配有以修改后的 YST 名称命名的超低音单体，在音质上也获得好评。
主动式扬声器系统，试图完全重现扬声器的本色。
GF-1/GFD-1
open
所有开发者可能都自然的想要消除不知道哪个扩大机将驱动他们所制造的扬声器的不确定性。如果将事情追溯到单元开发阶段，即使扩大机和单元之间插入的被动网络，结果也将被称为妥协下的产品。
被称为主动式扬声器的 GF-1 封装了一个主动分频器和一个与所有扬声器单元直接一对一连接的驱动扩大机，消除了所有这些致命的限制。 这是 Yamaha HiFi 扬声器的巅峰之作，致力于充分实现扬声器本身和单元本身真正的价值。它的设计采用两部分配置，其 140cm 高 150kg 重的音箱的上半部，装有三音路扬声器组件，下半部则是 YST 超低音单体组件。它的每个声道的四个驱动扩大机和主动分频器单元，被当成四个独立的模块连接到超低音单体的后部，并且使用一个重达 25 kg 的大型外部电源独立供电给四个扩大机模块，这是一个真正的重型设备。它的分频斜率和截止频率是完全固定的，不能从外部以任何方式进行调整，仅对用户可用的每个模块的输入电平进行微调至 ±2.5dB。由此可以看出，开发者意图使该系统完满地调整，且无法轻易的改变平衡。
高音单体和中音当然是由纯铍制成，但不是采用过去的真空淀积制成，而是使用仅为该机型开发和使用的锻造铍球顶。其大小一对的低音单体同样采用 Kevlar 纸盆及本机专用的锻造铍盖，磁铁采用缩小直径的音圈和支状晶体铝镍合金来减轻振膜系统的运动。高音单体和中音磁体也由支状晶体铝镍合金构成。每个单元的振膜都使用金沉积法处理，试图抑制铍的轻微啸声 并让所有单元产生均匀的音色。总的来说，它的设计就像是要成为冠军的荣耀，如果还有一件事情没有完成的话，很可能就是铍低音单体的纸盆无法使用锻造的方式制造。随着 Yamaha 扬声器的发展，家庭影院新时代的发展方向也随之更改。从 NS-1000M 开始的纯铍振膜发展历史，也在 GF-1 出现后划下句点。
全球率先采用镁纸盆单元的近场微型扬声器。
NS-pf7
open
2003 年推出的这款扬声器，是近年来崭新开发的 HiFi 机型，是适合近场聆听的高端微型扬声器。除了专门为这款 7cm 全音域扬声器开发出全球率先实际应用的镁制纸盆，在音质和外观上，其奢华而巧妙的结构以醒目的细节为特色，酒红色镜面音箱由红木块雕刻而成，半球型的黄铜和实木底座，在 Yamaha 的管乐器工厂里跟真正的铜管乐器一样接受透明涂漆与抛光处理
在实际的金属中，镁具有很大的振动吸收性和很小的比重，使其成为一种具有音响应用的理想物理特性的材料，但其在扬声器振膜结构中的应用，主要受限于可加工性的问题。一旦克服了那个问题，小型镁单元的音色结合了优异的响应和小口径扬声器的宁静，就能产生均匀和独特的音色。由于其具有 70Hz〜45kHz (-10dB) 的播放频率响应和 80dB/2.83V.1m 声压的宽范围、低效率设计，所以能与它搭配使用的驱动扩大器很少，就这点来看，它是台只有专家才能驾驭的扬声器，但是当它与一部好的扩大机结合时就能发挥出精致和生动的表现力，恰恰就是目录中发现的那种音乐的缩影。
串联传统与未来。全新的 Yamaha HiFi 音响。
