实际音场数据中包含的庞大空间信息。追求贴近现实的再现效果，其结果就是，对于新Cinema DSP来说，理想的功放数量不断增加。Cinema DSP（3D模式）是5.1ch+前面板7.1ch结构，再加上后面9.1ch结构。旗舰型机型中搭载的Cinema DSP HD3在此基础上加上环绕立体声后备，达到11.2ch结构。其功放的数据正是Cinema DSP这一系统中卓越潜力的证据。
2010年完成的“虚拟丽声音箱”就采用了5.1ch结构，创造出虚拟的丽声音箱，在没有追加音箱的前提下实现了Cinema DSP（3D模式）的划时代功能。以雅马哈研究开发中心开发的左右环绕立体声扬声器为假想定位的主音源，利用中心扬声器对进行交叉补正的新型虚拟处理方式，简直就像是设置了丽声音箱一样的“高度”和“纵深”，由此实现了立体的音场效果。到了2013年，在空间上创造出假想的丽声音箱，在没有丽声音箱的前提下实现了9.1ch～11.2ch。利用雅马哈技术的两种虚拟功能让我们亲身体验到了再现立体音场时的兴奋感受。
将电影以及音乐等内容以理想的状态进行再现，引申出Cinema DSP本来的效果，为了达到这个目的，雅马哈还致力于优化视听环境新技术的普及事业。DSP-Z9（2004年）开始导入的视听环境优化系统“YPAO”（Yamaha Room Acoustic Optimizer）主要是通过控制从扬声器传出的直接音，针对在实际房间内前后左右各不相同的各种设置条件，对主回路和环绕立体声回路容易分离开来的扬声器本身的特性尽可能均一化，进一步提高Cinema DSP的音场效果，现在除了已停止生产的型号之外雅马哈AV功放的大多数型号都将其作为标准配置。
在高〜“AVENTAGE”系列（2011年～）中，可以积控制房间内的反射声音以及残响音的两种功能——“YPAO-R.S.C.”“DSP自然声平衡”也一并搭载。其中，关于“YPAO-R.S.C.”，在再现环境（房间）的反射声音中，关注对声音影响大的初始反射声音，通过抑制不必要的临时反射声音，主要针对低音域的解像感进行改善。另外，关于“DSP自然声平衡”，根据包括高次反射声音在内的再现环境的残响特性自动对效果等〜进行补正，将Cinema DSP的“效果状态”随时保持在优值。
另一方面，针对高端用户，雅马哈还准备了可以将Cinema DSP程序的部分参数通过手动形式进行微调的订制功能。可以调整的是房间大小（假想空间大小）和延迟时间（初始反射时间）两种，可以对此分别进行单独调整。电影类程序可以同时对两种参数进行调整，音乐类程序可以根据喜好分别设定房间大小和延迟时间，这是基本的使用方法。
其中＜MOVIE＞目录下的程序是电影制作者将脑海中假想的音场空间进行忠实再现为目标，因此，如果房间大小是1.2倍的话，延迟时间也将调整为1.2，房间大小和延迟时间的关系始终保持统一，然后根据实际听取时房间的大小（正确来说是扬声器的间隔）进行调整，以此实现高精确度的音场再现。即使是同一部电影，9.7平大的空间和32.4平大的空间的扬声器之间的距离当然有所不同，因此使用这种微调功能，可以实现更加符合视听环境的再现效果。
此外，关于音乐专用程序，房间大小可以替换为演奏空间的大小，延迟时间是从舞台到听取位置之间的距离。二者功能完全分割开来，因此可以根据个人的喜好分别对其进行调整。如果程序的原数据是“容纳2000人的大厅”，而用户需要将此调整为可容纳3000人的大厅时，只需要将房间大小更改为1.5倍即可。而如果缩减延迟时间的话，在座位前排，扩大之后会感觉坐在后排一样，可以自由自在的对初始反射声音进行控制。如此一来，雅马哈AV功放的Cinema DSP程序中，只需要一个旋钮就可以获得好的现场感。可以说，这是蕴含家庭影院精髓的调整功能。
